魯夫與武夫

2014-07-12 | 佘日新（暨南國際大學國際企業學系教授）

將航海王作者尾田榮一郎與軍國主義代表人物東條英機並論似乎有點跳Tone，實則不然，因為兩者是以不同的形態在征伐、甚至殖民台灣

台灣ONE PIECE展從七月一日開幕迄今，粉絲不畏豔陽及雷雨，大批湧入展場。會場內外不乏死忠粉絲打扮成劇中角色入場參觀；適逢暑假期間，更有全家出動看展的熱鬧場景。

尾田榮一郎所著漫畫《航海王》劇情發展迄今，不管有多少強敵環伺，魯夫與夥伴總能過關斬將、航向新的旅程。這一場友情與冒險的大戲，上演著冒險犯難、探索未知與高抗壓團隊的情節，讓讀者如癡如醉的是我們在真實生活中所欠缺、但又渴求的元素，甚至有網友繪聲繪影地詮釋尾田當初將漫畫取名ONE PIECE，藉以影射諧音的Won Peace，替漫畫的鋪陳與結局預留伏筆，原來魯夫們所要追尋的寶藏是世界和平。

對照的是最近在東北亞區域內的不太平，中日之間的角力使得韓國得利而犧牲台灣（當然，自己不爭氣不要都怪別人）。二戰遺留下來的愛恨情仇，使得東亞的情勢在不同時期出現合縱連橫的不同賽局，唯一不變的是牽動敏感神經的戰爭暴行。

逐漸失去的文化主導力
東條英機是日本軍國主義的代表人物，生於東京，在第二次世界大戰任大政翼贊會總裁、日本皇軍的陸軍大將、陸軍大臣和第四十任內閣總理大臣，任內參與策劃，偷襲美國夏威夷珍珠港，引發美日太平洋戰爭。這位二戰的日本甲級戰犯，身上背負的是在軍國主義的野心中喪失的成千上萬性命。中國至今仇日根植於過往民族仇恨，因此在日本傾美之際，拉攏南韓、邊緣化台灣成為合理的戰略推論。

穿越時空將尾田榮一郎與東條英機並論似乎有點跳Tone，實則不然，因為兩者是以不同的形態在征伐、甚至殖民。當台灣民眾沈溺在動漫虛擬世界的同時，情緒與價值觀都隨著魯夫生命的抑揚頓挫中起伏，許多內容的價值固然是普世的，但經濟的價值卻是日本的。

日本的動漫發展堪稱世界第一，不僅有專門的學校培養人才，有深具競爭力的產業滿足國內與國際市場的需求。日本動漫產品約佔世界動漫總產量的60%，產值佔日本GDP的比重超過10 %，航海王只是其龐大的動漫產值在國際市場上的一個小小的縮影。

但生命週期日減縮短的趨勢也發生在動漫產業。航海王從2009年就一直蟬聯日本公信榜年度漫畫銷售冠軍，不但銷量經常是第2名的兩倍以上，還曾出現超越第2名整整一個位數的巨幅落差！想不到這蟬聯5年的寶座，今年竟然有可能被另一部動漫《進擊的巨人》擠下，消費者的多變與市場競爭的慘烈可見一斑。市場和戰場的慘烈無情均造成戰敗方龐大的損失，在戰場上損失的是身家性命與國家尊嚴，在商場上損失的是貿易入超與文化主導力。

國際化下深刻的隱憂
當台灣的年輕人沈迷的是日本的動漫，年輕人Cosplay居然能讓五分埔布莊不致被時代遺忘，在布莊阿嬤和年輕的Coser共創角色扮演服裝之際，這種穿越的原動力固然形成人、故事、空間、情緒與認同五度交織的小漣漪，但其中文化與產業經濟的巨大入超洪流，是台灣在國際化下深刻的隱憂。

台灣的原創漫畫在我年輕的時代留下劉興欽、敖幼祥、蔡志忠與朱德庸等寥寥可數的記憶，當日本出版鉅子角川集團在七月二日宣布，今秋將在台灣及新加坡創辦傳授動漫製作技巧的學校，我們要呼籲台灣人，不要甘於淪為粉絲，奮起吧！無論畫本土原創漫畫的、印漫畫的、轉譯漫畫跨域創作商品的、融資貸款的、買本土原創漫畫的，希望在大家攜手合作之下，開創台灣的動漫產業。我們才不會頂著豔陽、撐著傘，只能淪為外國文化的消費者。

刊載出處：基督教論壇報
原文引用網址：http://www.ct.org.tw/news/detail/2014-01935